谨以此篇，献给广大奋斗在“被-盘-剥”第一线的社会青壮年，祝我们“阴晴少不定，财色多广进”。
如果天真一点讲，年7月引进作品中，有两部显著影射现实的作品，一部是《异世界迷宫黑心企业》，另一部则是《阴晴不定大哥哥》。
以目前《异世界迷宫黑心企业》漫画内容的质量看，再次穿越并失忆前的内容还算有趣，有不少借异世界嘲讽当代的细节都值得拿出来给大家的伤口上多撒撒盐。估计动画改的内容也就截止到这里。
而《阴晴不定大哥哥》则是一部纪录片，现实主义社会青壮年的生活剪影记录片。
表里不一，这才是现实啊！
我感觉漫画家久世岳创作的原作，让表田里道作为一名前体操运动员，现少儿节目主持人还是有一番考虑的。作为体操运动员，需要具备力量、敏捷、智慧、颜值（诶，怎么感觉有点像游戏角色属性），而核心就是。
而通过作品我们知道，表田里道表面上“是一个性格十分爽朗并且热情的大哥哥，经常在节目中表现得十分出色，并且受到不少小朋友的喜爱，然而真实的他因为体会过社会的毒打而十分阴暗，情绪相当不稳定”，这种意味他。
此外，作为少儿节目主持人，他主演的节目必须传递的价值观必须是“快乐、善良、天真、活泼、可爱、正义”等等，简言之，一切都必须向普世意义上的去宣扬和引导，这其实与表田里道“悲观厌世”的有严重冲突。
屏幕外的我们，看屏幕里的是带着面具“苟活”，一位大龄单身男青年不得不“装嫩”，几乎是每天都要对着台下的儿童和摄像机镜头说着言不由衷的话，偶尔，还要应对“阴阳”导演的“脑洞”以及“习惯唱唱反调”的后辈。
如果说上述情景还能在日复一日的磨砺中“坦然处之”，孩子们的“无忌童颜”有时则是让人一时不知道如何应答——说真话，有可能会伤及儿童的纯真心灵；说假话，则必然伤害自己的脆弱心灵。所谓“左边是辣椒水、右边是香蕉水”，左右都足够折腾人，这要让人如何是好？
换言之，屏幕外的我们，看屏幕里的“我们”在另一个舞台把自己的亲历换了一种方式演了一遍。以等为代表的一众人的舞台是“可见”的，而我们芸芸众生每天踩踏的舞台是“不可见”的。
让我们觉得“脑子不太好”的，可能是唯利是图的顶头上司、想“扮猪吃老虎”的可爱同僚、致力于“划水”的调皮后辈、不太好相处的“万人迷”同学、“毁人不倦”的“资深”老师、硬充内行的有钱客户、贪婪无耻的腐败官员等等。
他们潜伏在生活中的各个明暗角落，自己稍有不慎，就必须与之“斗智斗勇斗法斗鸡眼”。
于我个人来说，从宣传层面看，的确需要考虑与的彰显比例，但从教育层面看，只是强调全世界全社会只有真善美、高大全，这反而是一种虚伪。
《阴晴不定大哥哥》作为一部怨念满满、少儿不宜、调侃为主、基调沉重的反童话，倒是结结实实“扇了我们一巴掌”，哪有什么表里如一，大家都只是逢场作戏。所谓“你方唱罢我登场”，就看各位生旦净末丑能不能抖出浑身解数，撩动观众用力鼓掌，大声叫好，多赐几张笑脸和几分赏钱。
你瞧我在云淡风轻之中，就把握力器掰断，正是人间好青春呀！
角色设计的基本原理
表田里道：神谷浩史
兔原跳吉：杉田智和
熊谷光夫：中村悠一
蛇贺池照：宫野真守
多田野诗乃：水树奈奈
参考主要人物表，以表田里道为主角向外辐射，大概有如下“三大派系”——
由“兔原跳吉+熊谷光夫”组成的“皮套人物”组‘’，这里又有了针对主角的“伪反派”和调停者；多田野诗乃作为难得的女性角色即提供了一个女性观察者视角，也会充当缓和剂；常与多田野诗乃搭档的蛇贺池照，有时会充当表田里道的救火队员，也是相对比较纯善的“老好人”。
这也是剧本设计中极为常见的“配置”——主角、“反派”、中间人，三方会基于不同的“立场”进行互动。
其实每个角色代表的都是一类人，代表的是“表”和“里”永远发生对立的一群人——也可以是（youandme）。
兔原跳吉和熊谷光夫的“后辈搭档”，一个是有点“混不吝”的愣头青，一个则是“事不关己高高挂起”的“不惹事儿派”。虽然乍一看没什么，到考虑到日本职场有的传统，兔原跳吉和熊谷光夫作为表田里道学校里的学弟+电视台的后辈，有任何“冒犯”的举动都是“违反常例”的。
于是，我们可以把“比较跳”（方言中指比较喜欢惹事儿）的，视为职场新人对老规则的观察与反对，所谓“不破不立”。这也是我们在现实中极为常见的。
愿意这么折腾的，要么是太年轻没经历过事儿的，要么是自己有底气与规则抗争的——事实上，最后能留下的基本是愿意接受现状或者已经被环境同化的。这种隐喻，想想还是让人不寒而栗的。
蛇贺池照的角色就比较“中庸”，论资历要比表田里道低，但肯定比兔原跳吉和熊谷光夫高——另外一个暗示则是，兔原跳吉和熊谷光夫是不能的。
相较于其他人，他的怨念没那么大，烦恼没那么多，颜值和才华也都有目共睹，但他的好像也没那么烈，倒是有种“做一天和尚撞一天钟”的觉悟。当然，关于他的故事，其实漫画中有很多值得玩味之处，限于篇幅，就不多做深入讨论了（其实是懒得写了）。
多田野诗乃则是个比较“有趣”的角色，即大龄未婚女青年。根据设定，她登场时已经32岁，与身为喜剧演员的男友住在一起已经6年了——都到这地步了还不结婚，这里的故事其实很值得深挖。这是多田野诗乃身为女性角色会必然考虑到的婚姻（归宿）问题。
那么，这位平时和小孩子打交道的“大姐姐”的真实身份是什么呢？是音乐学院的精英毕业生。
让这样一位颜值与才华俱佳的女子屈身于儿童节目，这是典型的大材小用——事业不能顺心、情场不能得意。我相信这是原著者从社会现实中取材的这么一个形象。
从我所理解的日本社会与文化，日本在传统与现代的融合方面算是东亚地区较为成功的，但伴随宏观经济停滞乃至衰退以及“性别对立”风潮的加剧，日本社会的“剩女化”配合“宅男化”，整个国家都要面临恋爱少、结婚难、新生代少的极端问题。
“不想结婚”的背后，可能是一种对“契约”的承诺困境，既然没有法律关系也能做任何婚后才能做的事，又为何要用这种关系来绑定自己？
如果我们翻阅历史，会注意到，婚姻关系对于豪门大族来说有助于深度捆绑政治利益，可由于潜在的“世风日下”，大众的观念已然更加现实。如果社会对于、的理解已然今非昔比，那又为何要“遵循传统”？“胡来”也是一种活法，那不如“胡作非为”好了。
自然，当我们看剧中（漫画）的多田野诗乃时不时像怀春少女一般碎碎念，又切换成恨嫁熟女各种咬牙切齿，这必然是原著漫画家借人物之口“发发牢骚”吧！
说起来，如果漫画家想更“阴暗真实一些”，完全可以塑造另外一个致力于“千人共斩，肉身布施”的“女菩萨”。考虑到最近娱乐圈儿的破瓜太多，用打开过于真实刺激，以至于动漫都不敢这么表现——更不用说烟草都禁止出境了（嗯，烟草镜头禁止我倒是觉得没啥问题）。
声优与漫画
关于这部《阴晴不定大哥哥》，预告期引发
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